卿卿的生活市集小心得

新年快樂

《豐年》在草創的歲月裡，吸納了好多代表性的藝術家。除了眾所週知的楊英風外，攝影師楊基炘也是非常重要的時代紀錄者。其他像漫畫家劉興欽，版畫家林智信等等等等，都用完全不一樣的視野來切入農業主題，把「藝術」透過雜誌，分享到每一戶農家裡去。

《鄉間小路》有幸能在這兩年內，重新接續起這個傳統，是余前總編淑蓮、及沈岱樺、王春子、吳耿楨等等……的努力之下，讓讀者們重新接續起「新視野看待農業社會」的企圖，儘管讀者群剛剛好相反。

然而環境在變。當年的楊英風領的薪水是臺灣平均薪資的三倍，但臺灣目前的媒體相關人材，九成五都只是領平均薪資以下的薪水。能維持一個相對優質的媒體品質其實比當年來得更困難……轉回小編爬梳出來的一些小歷史好了。

楊基炘非尋常人也。他要管臺灣民主運動的要角─楊肇嘉─叫阿伯。楊基炘後來娶了永豐餘集團創辦人何永的女兒為妻。然後，和《豐年》合作（至少）卅餘年的中華彩色印刷，則是永豐餘關係企業，包括各位讀者手上讀的雜誌用紙，也是永豐餘的紙（很棒的紙，對吧？）。

小編十多年前剛好閱讀過楊基炘。畢竟1950年代能留下來的攝影作品少之又少，量多質精又有整理的，更就只有那麼幾個人而已。過去由於不知他和豐年社的關係，故小編曾驚訝於這位攝影師怎麼能夠上窮碧落下黃泉走入農村角落。這在當年是非常非常困難的事。一直到最近，認真翻閱了早年的豐年雜誌，才想通箇中緣由！

最後想說，其實臺灣文化財處處有，只是懂不懂得珍惜他們。在1950年代，楊英風和楊基炘等前輩藝術家，也是用這個眼光在看待眼前的事物，然後留給我們一批又一批的出色作品。我不知道當年的人懂不懂他們，但我們之所以還能夠想像一點點當年臺灣的農村氛圍，都有賴於他們當年的努力。

2013年1月，在此跟所有前輩們說聲謝謝和新年快樂。